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Cabrera, Raúl Javiel
Born in Montevideo on 2nd December of 1919. Abandoned by his family, lived his first years in an institution and went to José Pedro Varela public school to 5th year.
His artistic quality become soon, since very young work and make other tasks and paint stained-grass windows. Went to the Fine Arts Circle of Montevideo, to the Work University of Uruguay, directed by Master Guillermo Labrode. Studied with Gilberto Bellini, with Serrano at the Don Bosco Workshop and with Prevosti.
Although his live pass between into psychiatric Hospitals and families who adopt him, but never leave painting.
Realized individual exhibitions at the Asociación Cristiana de Jóvenes of Montevideo; in the Ateneo of Montevideo; in the X National Constest of 1946; and participated at the XVI San Pablo Biennial (Brazil, 1981). Winning at the V Municipal Contest of 1944; at the IX National Contest of 1946 and at the VII Municipal Contest of 1946.
His themes are strange girls with long faces, fine eyes, serious and absent look, with arms folded, statics, cover the sex. Occasionally paint observe of natural, but associated the process with academic paint. The great majority of his works are watercolors, where observe the geometry, rhythm, arms folded at right angles, hands and dresses can consider graphics and houses or rigid architectural elements.
It´s represented at the Juan Manuel Blanes Municipal Museum of Montevideo (Uruguay), at the National Fine Arts and Visuals Museum of Uruguay and at the Uruguayan Embassy in Paris (France).
Cabrerita was very few know but some critics write a lot about him and his paints. During the forty decade and half fifty integrate the artistic bohemian of the Ateneo and Sorocabana. Cabrerita was a marginal with artistic merits grant and who reproach his way of life, or his personality or his singularity.
Cabrerita was different even his little damage environment and often supportive with him.
With no accommodation and without work, dress like a stray; was desire and unfriendly in spite of his shyness, didn´t have sense of money, his frequent diet was regular coffee paid with coins gifted by his friends or when sold some works.
Nowadays Cabrerita appear like a human metaphor. Revising his works (imaginary form) for us help reproductions of his posters of his exhibition in Paris in 1946 and 1984, can see the different production of one time and the other, the different form of conception.
Was a great admirer of Picasso, Eduardo Amézaga, Rafael Barradas and Joaquín Torres García; who frequented at his school (Torres García School) and his pupils.
His greater times pass at the Vilardebó Hospital and at the Etchepare Colony because of an acute schizophrenia.
Since 1980 and consequence of private steps and under the Dr. Julio María Sanguinetti government, obtained the discharge of the Etchepare Colony and then lived at a family house to adopted him and offered love and affection.
Cabrerita no leave painting and sometimes with a hectic speed. At the 80th decade was the re-discovered of Cabrerita. In 1981 his works participated at the San Pablo Biennial (Brazil). In 1982 integrated with nineteen notable painters integrated an itinerant exhibition around Germany.
Some galleries are interested in his works and added him to the staff. This scene form generate a “Cabrerita’s” phenomenon. The strange thing is that the main character keep was alien with this increasing and deserve celebrity. He only paints. Come up fix gaze faces, stunned, dazzle, genuine.
His technical always was watercolor. The recognize artist Espínola Gómez said that Cabrerita was undoubtedly the best watercolorist who register the Uruguayan plastic history.
The master of the National Fine Arts School of Montevideo, the teacher Miguel Angel Pareja Piñeyro (in 1970) say: “…I know the creative trajectory of the painter Raúl Javiel Cabrera (Cabrerita) and can prove that it´s one of national artists with greater significance arise at last decades. The official protection can resolve to favour his art dedication will in national benefit and will be an indisputable justice…”.
In the hazardous wander around of Raúl Javiel Cabrera his shy way connected him with poets and painters in the 40th decade. Later at his very long stay at the Vilardebó asylum and at the Etchepare Colony we ignore. But at the “crazy years” his best friend the surrealist poet José Parrilla, see also the Spanish versions of Rimbaud, Jean Cacteau and Breton poems.
Cabrerita died on 28th December of 1992 in Santa Lucia (Uruguay).
Principal Exhibitions:
2008- J.R.Cabrera's watercolors, Uruguayan Embassy in Paris (France) from 28th April to 30th June; « La Nena » and in Barcelona (Spain) from 3th to 30th may.
2002- J.R.Cabrera's watercolors and designers, Uruguayan Embassy in Paris (France) from 8th July to 30th august.
2001- Collective exhibition of J.R.Cabrera with Magali Satgé, at Théâtre Essaïon de Paris (France).
1991- Collective exhibition of J.R.Cabrera and Magali Satgé at Gallery de l’Escalier de Paris (France) form 23rd September to 6th October.
1985- Théâtre Essaïon de Paris (France) on 10th December.
1981- San Pablo Biennial (Brazil).
1956- 15ème Exhibition Pascual Letreros from 19th May to 2nd June: J.R.Cabrera - Alma Castillo - Gerardo Pintado - Primitivo Cano at Galería Jardín (Barcelona, Spain).
1955- 14ème Exibition Pascual Letreros at Galería Jardín (Barcelona, Spain) from 3rd at 15th January. J.R.Cabrera - Alma Castillo - Gerardo Pintado - Primitivo Cano.
1953- 10ème Exhibition Pascual Letreros - Campo Grande (Valladolid, Spain). J.R.Cabrera - Alma Castillo - Gerardo Pintado - Publio W. Otero - Lorenzo Frechilla - Lilián - Primitivo Cano - Teodoro Calderón 11ème exposición Pascual Letreros - en la Palma de San Justo: A.Castillo - J.R.Cabrera - G.Pintado - P.Cano - P.W.Otero - L.Frechilla - M.García. Inauguration with Parrilla who speak about Abstract Art. A.Castillo and J.R.Cabrera from 30th July to 3rd August at Palacio de Santa Cruz (Valladolid, Spain).
1950- Exhibition Pascual Letreros from 7th to 16th May (Valladolid, Spain).
1949- J.R.Cabrera and Parrilla at Salón de Exposiciones del Hogar del Productor (Valladolid, Spain).
1948- Painting exhibition: A.Castillo - J.R.Cabrera from 29th March to 10th April at Palacio de Santa Cruz (Valladolid, Spain).
1946- Salón de Otoño (Montevideo, Uruguay) National Fine Arts Contest at Ateneo de Montevideo.
1945- Asociación Cristiana de Jóvenes from 26th July to 4th August (Montevideo, Uruguay). At Cultural Commission Hall.
1944- Asociación Cristiana de Jóvenes from 15th to 25th August (Montevideo, Uruguay).
Permanent Exhibitions:
National Visual Arts Museum of Montevideo (Uruguay).
Portón de San Pedro Art Gallery (Montevideo, Uruguay).
2005- Theater: «Cabrerita» by Eduardo Cervieri, actor: Carlos Rodriguez Montevideo (Uruguay). Itinerant around America, France, Spain, England, Italy, etc.
2010- CD: «Poésie et Absolu» Parrilla - Estérisme
His works are in private collections of Uruguay, Argentina, Brazil, Chile, Mexico, USA, Canada, South Africa, Spain, France, Israel, Italy, Germany and Switzerland.
Extract of the book "Montevideo Anthology" by Alejandro Michelena.
Cafés que fueron clásicos, Templos de la cultura rioplatense
En las capitales del Río de la Plata los cafés constituyeron –desde el siglo XIX– ámbitos privilegiados para el encuentro democrático, propicios al intercambio de ideas, a la experimentación en las letras y las artes, al desarrollo de la música popular.
En Buenos Aires y Montevideo apareció, a la altura de 1900, ese tipo humano que el crítico uruguayo Alberto Zum Felde definiera tan precisamente como "el intelectual de café". Este ya no provenía de familia patricia, y no siempre poseía título universitario; pero estaba abierto a los vientos cosmopolitas que entonces comenzaban a soplar en materia cultural. Para esta nueva estirpe –que dio escritores de la talla de Florencio Sánchez nada menos– el café fue el ágora adecuada para la discusión ferviente, pero además el espacio de creación y de reflexión. Sobre las mesas de mármol se escribía, se dibujaba, y se componían piezas musicales.
Pero hagamos un alto para ubicar las tradiciones que alimentan en la región la costumbre de reunirse en torno a los pocillos humeantes. Básicamente son tres: la hispánica, la italiana y la francesa. Nuestros grandes cafés tradicionales –el viejo Tupí-Nambá que supo tener Montevideo, y el Tortoni, que felizmente conserva Buenos Aires– son una mezcla armoniosa de las tres vertientes. En los cafés rioplatenses podemos encontrar rincones que nos remiten al café Greco y otros de Roma, y oír allí el mismo tono altisonante de voz típico de la reunión peninsular. Pero también están presentes esos rasgos de elegancia y estilo que nos instalan en los cafés de Montmartre (hasta podemos ver personajes tan variados y universales). Y la cordialidad y el rumor de los diálogos –la tertulia en sí– nos ubican de lleno en el Gijón madrileño. Lo interesante, recalco, es que en nuestros cafés los tres perfiles estuvieron amalgamados.
Hervor del novecientos.
En las primeras dos décadas del siglo pasado, aquellos cafés de la plaza Independencia montevideana como el nombrado Tupí-Nambá, el Británico, y sobre todo el legendario Polo Bamba, contaron con la presencia habitual de dos dramaturgos populares como Florencio Sánchez y Ernesto Herrera "Herrerita", quienes participaban de las tertulias poéticas y anárquicas que poblaron esos recintos de la bohemia. Pero ellos también –recordemos que su éxito teatral pasó por Buenos Aires– integraron las similares del café de los Inmortales y del Politeama de la calle Corrientes, donde confraternizaban además con sus actores y actrices.
Muy poco después, en la confitería La Giralda de 18 de Julio y plaza Independencia, el maestro Roberto Firpo estrenaba –una noche de 1917– un tango que estaba destinado a tener fama mundial y duradera: La Cumparsita, del uruguayo Gerardo Mattos Rodríguez. Eran los años en que el tango era atraído por las luces del Centro; dejaba poco a poco el humilde percal y comenzaba a vestir ropas mundanas.
Ya el dúo Gardel-Razzano cantaba con suceso en diversos escenarios y también en los cafés. Una noche de 1913 lo hicieron en el café Perú –después llamado Montevideo Chico– que estaba ubicado sobre Avenida de Mayo. Los cafés de entonces tenían el característico palco desde el cual los músicos y los cantores quedaban estratégicamente a la vista de la concurrencia.
Si bien figuras mayores del modernismo rioplatense, como los poetas Julio Herrera y Reissig y Leopoldo Lugones, no se asocian a los cafés sino a otro tipo de cenáculos, en ambas márgenes del "río como mar" los poetas no sólo frecuentaban sino que se podría decir –sin exageración– que en esos años casi vivían en los cafés. El dandy montevideano Roberto de las Carreras –trasgresor en la poesía y en la vida– tuvo su mesa diaria en el pequeño café Moka de la calle Sarandí, desde donde lideraba una peña juvenil que lo admiraba con fervor. En ese mismo tiempo, nada menos que el gran Rubén Darío –en ese entonces viviendo y trabajando como periodista en Buenos Aires– se aficionaba a los grandes cafés porteños.
Audaces años veinte
Nos adentramos un poco más en el siglo y llegamos a la década del veinte. En Buenos Aires surgen los grupos literarios de Florida y Boedo, que sientan sus reales en cafés (céntricos los primeros, fieles a su impulso cosmopolita, y de barrio los segundos, preocupados por el rescate de lo popular y lo social). Por ese tiempo, el joven ultraísta Jorge Luis Borges asistía algunas noches a la tertulia –entre estético filosófica y de generalidades– que presidía en la confitería La Perla del barrio del Once, ese sócrates criollo que se llamó Macedonio Fernández.
En Montevideo no se dieron alardes de vanguardia tan enfáticos y todo resultó más matizado. El Tupí-Nambá hervía de grupos de escritores, plásticos, pensadores y críticos, en medio de una parroquia más compleja y más amplia. En una mesa por ejemplo se podía ver dialogar a Cúneo, el pintor expresionista de las grandes lunas, con el músico de los cerros Eduardo Fabini; más allá don Pedro Figari (entonces más conocido como abogado penalista y docente, y no como el gran pintor que hoy valoramos) hablaba casi en secreto con el filósofo Carlos Vaz Ferreira.
El 25 de mayo de 1926, en el café Tortoni, el entrañable pintor de la Boca Benito Quinquela Martín tuvo la iniciativa junto a otros artistas e intelectuales y a un músico de su mismo pago chico como era Juan de Dios Filiberto, de fundar una peña. Esta iba a funcionar en el sótano del café, y marcaría toda una época en Buenos Aires en materia de difusión literaria, artística y musical.
En 1924, en el café Colón de Avenida de Mayo, debutará Julio de Caro con su primer sexteto. En 1932, en la antigua bodega del Tortoni haría lo propio la Orquesta Porteña dirigida por Juan de Dios Filiberto, ocasión en que se iba a tocar por vez primera Malevaje de Enrique Santos Discépolo. En sus años de trayectoria, la Orquesta Porteña daría a conocer en la Peña tangos como Caminito, Quejas de bandoneón, y Clavel del aire (con letra de Fernán Silva Valdés).
Los años cuarenta en Montevideo
Montevideo en los años cuarenta era una ciudad compleja, con vocación cosmopolita pese a conservar en gran medida un aire todavía provinciano. Era también una ciudad menos festiva y más gris y melancólica que aquella de los años veinte, época de optimismo, modernismo y crecimiento vertiginoso. En ese tiempo los grandes cafés céntricos, y no sólo ellos, eran escenarios privilegiados para el intercambio cultural.
En grandes cafés de la avenida 18 de Julio como el inmenso Ateneo y el lujoso Tupí Nuevo, reinaba el tango. En ambos tocaron –durante esos años y en la década siguiente– las orquestas argentinas de Julio de Caro, Aníbal Troilo, Francisco Canaro, Juan D´Arienzo y Osvaldo Pugliese, y las uruguayas de Romeo Gavioli y Donato Raciatti. En el café Montevideo –de 18 y Yaguarón– noche a noche interpretaba tangos con su piano un virtuoso de la talla de Jaurés Lamarque Pons.
En lo literario, el epicentro en materia de cafés se trasladó en los cuarenta a la plaza Cagancha. Los nuevos escritores se reunían alrededor de figuras mayores como los narradores Juan Carlos Onetti y Francisco Espínola, en cafés como el Metro y el Libertad. Esos jóvenes se llamaban José Pedro Díaz, Amanda Berenguer, Mario Arregui, Carlos Maggi, Mariainés Silva Vila, Maneco Flores Mora.
Pero un café, entonces moderno, atraía especialmente a los jóvenes. Era el Sorocabana, que había abierto sus puertas en 1939 e inauguraba entonces sus primeros y pujantes años. Allí se encontraban poetas con vocación vanguardista como Humberto Megget, Carlos Brandy y José Parrilla, junto con un pintor de talento misterioso llamado Raúl Javiel Cabrera "Cabrerita". Pero también frecuentaba el café la joven poeta Idea Vilariño, y un narrador en ciernes como Mario Benedetti. Pero también recalaba en las redondas mesas un pianista itinerante que escribía cuentos casi secretamente, y que con los años se transformaría en uno de los narradores uruguayos más valorados internacionalmente por su especial y sutil fantasía: Felisberto Hernández.
La gran urbe porteña
En los mismos años, en Buenos Aires el tango extendía su atrapante melodía por muchísimos cafés, y también por supuesto en por los grandes y brillantes cabarets y teatros de la calle Corrientes. Sería interminable la lista de aquellos recintos en los cuales el ritmo del dos por cuatro se floreó por toda la inmensa geografía porteña. En cualquiera de ellos, en los 36 Billares de Avenida de Mayo por ejemplo, cualquier noche se pudo escuchar cantar a Fiorentino, a Charlo, a Hugo del Carril, a Tita Merello, a Libertad Lamarque. Y las batutas de Pichuco y De Caro marcaron la renovación tanguística que luego se profundizaría con la llegada de Astor Piazzola.
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"Cabrerita" extract information of Wikipedia.org
Raúl Javiel Cabrera, más conocido como Cabrerita (Montevideo, 2 de diciembre de 1919 - 18 de diciembre de 1992) pintor uruguayo que pasa los primeros años de su infancia, abandonado por su familia desde el nacimiento, en el asilo Dámaso Larrañaga y asiste a la escuela José Pedro Varela hasta 5º año.
Desde muy temprano manifiesta sus cualidades artísticas y muy joven comienza a trabajar pintando vitrales. Concurre al Círculo de Bellas Artes de Montevideo, a la Universidad del Trabajo del Uruguay(UTU), dirigida por el pintor Guillermo Laborde. Estudia con Gilberto Bellini, con Serrano en el Taller Don Bosco y con Prevosti.
Su trabajo plástico es permanente y constante a pesar que su vida está llena de internaciones en hospitales psiquiátricos y amigos que lo toman a su cargo, como Lucy, hermana del poeta José Parrilla, que fue su amigo y compañero de banco en la escuela.
Cuando Lucy es desalojada, llega a un acuerdo con el Director del Hospital Vilardebó, el Dr. Cáceres, un ser humano de gran cultura y sensibilidad, para que aloje al pintor en ese centro como una manera de paliar la situación de falta de hogar de Cabrerita. Pero cuando el Dr. Cáceres deja la Dirección del Vilardebó, el nuevo director decide el traslado de Cabrerita a la Colonia Etchepare, donde vivió casi 30 años en condiciones bastante terribles.
Cabrerita fue uno de los míticos personajes montevideanos que formó parte de las tertulias del Cafe Sorocabana junto a recordadas personalidades como Idea Vilariño, Humberto Megget, Felisberto Hernández, Carlos Maggi, José Luis "Tola" Invernizzi, etc.
Participa en exposiciones individuales en la Asociación Cristiana de Jóvenes de Montevideo, en el Ateneo, en el X Salón Nacional de 1946 y en la XVI Bienal de San Pablo, Brasil, en 1981.
Es premiado en el V Salón Municipal de 1944; IX Salón Nacional de 1946, y VII Salón Municipal de 1946.
En sus últimos años fue un vecino más de la ciudad de Santa Lucía, regalando sus dibujos por falta de dinero a cambio de tabaco, yerba o un vaso de leche. Antes de morir reside con una familia de esa ciudad.
Sus cuadros muestran extrañas niñas, de ojos inmóviles, de caras largas, mirada ausente, con las manos cruzadas, inmóviles, cubriendo el sexo.
"Raúl "Javiel" Cabrera Exhition in Paris (France)", 28th april to 30th june of 2008.
EXPOSITION
JAVIEL RAÚL CABRERA
1919 – 1992
Collection Esterisme
«Niña » -Aquarelle sur papier - 32x21,7 cm
28 avril – 30 juin 2008
Vernissage le lundi 28 avril à 18h30
AMBASSADE DE L’URUGUAY
15, rue Le Sueur –75016 PARIS - Tel : 01 45 00 81 37
Ouvert du lundi au vendredi de 10h30 à 16h30
I N V I T A T I O N
Sous les auspices
du Ministère des Relations Extérieures de l’Uruguay
L’Ambassade de l’Uruguay à Paris
Présente
“CABRERITA”
de
Eduardo Cervieri
avec
Carlos Rodríguez
Le mardi 29 avril à 18h30
A LA MAISON DE L’AMERIQUE LATINE
LA MAISON DE L’AMERIQUE LATINE
217, Boulevard St Germain – 75007 PARIS –
Tel : 01 49 54 75 00
ENTREE LIBRE ET GRATUITE DANS LA LIMITE DES PLACES DISPONIBLES